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近期，國(guó)家廣播電視總局公布2023年第一季度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品，在13部入選網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片中，約三成圍繞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化鋪陳展開(kāi)。實(shí)際上，無(wú)論是在電視大屏?xí)r代還是移動(dòng)小屏?xí)r代，紀(jì)錄片一直都是一個(gè)比較“小眾”的節(jié)目類型，從播出體量和觀眾數(shù)量來(lái)看，始終無(wú)法與電視劇、綜藝節(jié)目等相提并論。但一段時(shí)間以來(lái)，一系列扎根中華文化沃土的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片數(shù)量與品質(zhì)齊升，成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的新亮點(diǎn)。

展現(xiàn)可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象，是視聽(tīng)行業(yè)刻不容緩的重要任務(wù)。一系列數(shù)據(jù)都在說(shuō)明，一些植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片，恰逢其時(shí)，不僅自身獲得了關(guān)注、贏得了口碑，也為展現(xiàn)可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象貢獻(xiàn)了別樣的“打開(kāi)方式”。

入選2023年第一季度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品的幾部網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片，都體現(xiàn)出了這樣的特質(zhì)。敦煌研究院推出的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片《敦煌歲時(shí)節(jié)令·二十四節(jié)氣》，每集以一個(gè)節(jié)氣為主題，擷取敦煌壁畫(huà)中的人物和場(chǎng)景，細(xì)致生動(dòng)又充滿詩(shī)意地解說(shuō)其中的風(fēng)土人情。春生、夏長(zhǎng)、秋收、冬藏，作品在敦煌壁畫(huà)營(yíng)造的藝術(shù)時(shí)空里，講述古老的東方智慧如何影響一代又一代中華兒女，將賡續(xù)至今的思想情感傳遞出來(lái)，啟迪人們從文化寶庫(kù)中汲取、轉(zhuǎn)化、創(chuàng)造。

《千古風(fēng)范蘇東坡》則展示了蘇東坡與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之間的關(guān)系：蘇東坡不是孤立的蘇東坡，他是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的杰出代表，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化能與世界優(yōu)秀文化比肩的名片。

更值得關(guān)注的是，這一類網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片不斷運(yùn)用新理念、新技術(shù)，拓展創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式，已經(jīng)陸續(xù)出現(xiàn)“紀(jì)錄片+劇情演繹”“紀(jì)錄片+綜藝”“紀(jì)錄片+互動(dòng)體驗(yàn)”等跨界類型，作品更具趣味性，也更受互聯(lián)網(wǎng)用戶青睞。

《惟有香如故》就與此前同類型講述古代香料題材的紀(jì)錄片不同，作品以獨(dú)特的視角和新穎的講故事方式，打開(kāi)此類型紀(jì)錄片的“新玩法”。作品選取了楊貴妃、李清照、蘇東坡、黃庭堅(jiān)、華佗五位歷史人物，分別對(duì)應(yīng)了瑞龍腦香、梅香、沉香、甲香、艾香五種香料，以香喻人，以人比香。每集開(kāi)篇，直接拉開(kāi)一段歷史的帷幕，講述與這些人物相關(guān)的重大歷史事件，鉤沉往事，娓娓道來(lái)。如第一集《雨霖鈴》主要圍繞“楊貴妃之死”展開(kāi)。高力士奉李隆基之命，到馬嵬驛為楊貴妃遷墳，但高力士在墳中只看到了楊貴妃一直隨身佩戴的香囊，里邊裝著她最愛(ài)的瑞龍腦香。這種香極為稀有，即使是在開(kāi)元盛世，李隆基賞賜給楊貴妃的一次也不過(guò)只有十枚左右?！扒鍥?，但并不刻?。欢饲f，又不失纏綿。瑞龍腦就在這矛盾的夾縫中吐納耗盡，最后連一抹香灰都不?！边@種香的“炎涼”特點(diǎn)，恰恰暗合了楊貴妃最終被無(wú)情舍棄的命運(yùn)。有網(wǎng)友說(shuō)，看了這部紀(jì)錄片，對(duì)中華香道產(chǎn)生了濃厚興趣，并且想重讀那段歷史。

網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片《不止考古·我與三星堆》也不是傳統(tǒng)意義上以三星堆的考古價(jià)值為主題的歷史紀(jì)錄片，拍攝的不僅是文物如何出土，也是一群“90后”考古人在工作中的可愛(ài)與堅(jiān)守，說(shuō)的是歷史，也是當(dāng)下的生活。

這一類網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展，還表現(xiàn)為積極拓寬產(chǎn)業(yè)邊界，創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)模式。一些網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的制播主體致力于打造紀(jì)錄片優(yōu)質(zhì)IP，通過(guò)系列化生產(chǎn)、周邊產(chǎn)品開(kāi)發(fā)、聯(lián)合營(yíng)銷等手段，持續(xù)激活品牌價(jià)值。這些立足作品的多維開(kāi)發(fā)和產(chǎn)業(yè)布局，有利于開(kāi)拓紀(jì)錄片市場(chǎng)，增強(qiáng)對(duì)優(yōu)秀人才的吸引力，為打造優(yōu)秀紀(jì)錄片作品創(chuàng)造更好的條件。

例如，“網(wǎng)紅”紀(jì)錄片《我在故宮修文物》推出后，同名紀(jì)錄電影隨之登上院線；再例如，圍繞熱播電視劇《風(fēng)起洛陽(yáng)》中的洛陽(yáng)文化場(chǎng)景與文化細(xì)節(jié)，推出系列紀(jì)錄片《神都洛陽(yáng)》，聚焦“唐服女妝”“洛陽(yáng)牡丹”“唐詩(shī)洛水”“千年美食”“傳奇人物”等方面，綜合運(yùn)用“實(shí)拍+再現(xiàn)+動(dòng)畫(huà)”的手法，揭開(kāi)古都洛陽(yáng)的神秘面紗，引領(lǐng)觀眾從多個(gè)維度感受這座城市的文化底蘊(yùn)。圍繞城市IP打造紀(jì)錄片作品，在延長(zhǎng)IP生命力的同時(shí)，也創(chuàng)造與圖書(shū)、動(dòng)漫、舞臺(tái)劇等文化形態(tài)共振，激發(fā)當(dāng)?shù)匚穆没盍Φ目赡苄浴?

（作者：黃海貝，系中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所副研究員）